{"id":10672,"date":"2011-10-15T08:14:00","date_gmt":"2011-10-15T07:14:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.zeitgeistlos.de\/zgblog\/?p=10672"},"modified":"2011-10-12T19:47:10","modified_gmt":"2011-10-12T18:47:10","slug":"am-rande-der-nacht-f-1983-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.zeitgeistlos.de\/zgblog\/2011\/am-rande-der-nacht-f-1983-2\/","title":{"rendered":"Am Rande der Nacht (F 1983)"},"content":{"rendered":"

\u00bb<\/span>Tchao Pantin\u00ab, Regie und Buch: Claude Berri; mit Coluche (Michel Colucci), Agn\u00e8s Soral, Richard Anconina, Philippe L\u00e9otard<\/em><\/p>\n

Es ist selten, dass ein deutscher Titel die Grundstimmung eines Filmes besser trifft als der Originaltitel. \u00bbTchao Pantin!\u00ab hei\u00dft so viel wie: \u00bbTsch\u00fcss, Trottel!\u00ab Das klingt zwar rotziger als der deutsche Titel Am Rande der Nacht, trotzdem f\u00e4ngt der deutsche die Atmosph\u00e4re besser ein. Denn Atmosph\u00e4re ist bei diesem Film von Claude Berri aus dem Jahr 1983 alles, vielleicht sogar die heimliche Hauptdarstellerin. G\u00e4be es einen C\u00e9sar f\u00fcr Atmosph\u00e4re, dann h\u00e4tte Am Rande der Nacht<\/em> 1984 nicht f\u00fcnf, sondern sechs bekommen m\u00fcssen.<\/p>\n

Der ehemalige Polizist Lambert (Coluche) ist ein Wrack. Er schiebt in einem herunter gekommenen Pariser Vorort \u2013 ironischerweise Belleville \u2013 Nachtschicht an einer Tankstelle und ertr\u00e4nkt seinen Frust im Alkohol. Eines Nachts kommt der junge Araber Bensoussan (Richard Anconina) und bittet um Hilfe mit seinem Moped. Bensoussan besucht den alten Kauz wieder und es entwickelt sich bald eine Art Vater-Sohn-Beziehung. Die Sympathie der beiden ist kein Zufall: Als Lambert herausfindet, dass der Junge ein Dealer ist, versucht er ihn, aus dem Milieu heraus zu holen. Sein verstorbener Sohn war drogenabh\u00e4ngig und er f\u00fchlt sich schuldig, dass ihm das damals als Polizist nicht gelungen ist, nicht zuletzt, weil er es mit Gewalt versucht hatte.<\/p>\n

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Die zwei von der Tankstelle: Bensoussan (Richard Anconina), Lambert (Coluche)<\/p><\/div>\n

Als Bensoussan sich in die junge Punkerin Lola (Agn\u00e8s Soral) verliebt, nimmt das Verh\u00e4ngnis seinen Lauf: Um ihr zu imponieren klaut er das Motorrad seines Zwischenh\u00e4ndlers Rachid und hat eine kurze Aff\u00e4re mit ihr. Rachids Schergen finden ihn, schlagen ihn erst brutal zusammen und bringen ihn ein paar Tage sp\u00e4ter auf bestialische Weise um. Lambert sieht das von seiner Tankstelle mit an und kann nichts tun. Er nimmt Kontakt zu Lola auf, die er als Informantin braucht und beschlie\u00dft, den Tod des Jungen zu r\u00e4chen.<\/p>\n

Was dann beginnt, hat nichts gemein mit den zahlreichen Rachefeldzugs- und Selbstjustiz-Dramen a\u2019la Ein Mann sieht rot. In dem Moment, in dem Lambert den sterbenden Bensoussan in den Armen h\u00e4lt und seinen Arbeitgeber um ein paar unbezahlte freie Tage bittet, ist klar, dass alles auf ein tragisches und blutiges Ende hinauslaufen wird. Denn es ist ebenso klar, dass sein Vorhaben, sich im Alleingang mit der Pariser Drogenmafia anzulegen, glatter Selbstmord ist. Auch Lolas verzweifelte Versuche, ihn aufzuhalten, sind vergebens (Lola: \u00bbWenn Du da jetzt hingehst, dann bist Du tot!\u00ab Lambert: \u00bbIch bin sowieso schon tot.\u00ab). Sein ehemaliger Kollege (Philippe L\u00e9otard), der die Ermittlungen in dem Fall leitet, bemerkt schnell, was vor sich geht, unternimmt jedoch nichts, ihn aufzuhalten. Ahnt er, dass das Schicksal sowieso nicht zu \u00e4ndern ist? Hat er akzeptiert, dass Lambert mit dem Leben abgeschlossen hat? Sieht er seinen ehemaligen Kollegen vielleicht als willkommenen Erf\u00fcllungsgehilfen f\u00fcr das, was seiner Meinung nach schon l\u00e4ngst h\u00e4tte passieren m\u00fcssen \u2013 dass jemand das Drogenkartell mit seinen eigenen Mitteln bek\u00e4mpft? Es gibt keine Antwort.<\/p>\n

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Die Polizei (Philippe L\u00e9otard, r.): ratlos<\/p><\/div>\n

Der 1986 viel zu fr\u00fch verstorbene Coluche ist in Deutschland vor allem in den Siebzigerjahren durch seine Auftritte in den Klamotten von Louis de Fun\u00e9s ber\u00fchmt geworden, wo er meist den dicken Tolpatsch gab. Er war aber weitaus mehr als das: An seinem Theater Caf\u00e9 de la gare machte G\u00e9rard Depardieu 1968 die ersten Gehversuche als Schauspieler. Auch weniger bekannt in Deutschland ist sein Engagement gegen Rassismus und Armut: Er gr\u00fcndete die Restaurants du Coeur, in denen Obdachlose und Arme bis heute kostenlos bewirtet werden. Wer in diesem Film in sein todm\u00fcdes, resigniertes Gesicht schaut, erkennt schnell, dass er nicht nur ein Komiker, sondern ein Schauspieler von Graden war. Auch Agn\u00e8s Soral als Lola ist phantastisch: Sie ist nicht einfach eine fashionable Rotznase, sondern eine weitere Verwundete, die die Geister ihrer Vergangenheit los werden will. Sie taumelt mit verletztem Trauerblick durch die Welt und sieht in dem viel \u00e4lteren Lambert einen Seelenverwandten.<\/p>\n

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\u00bb<\/span>Wenn du da hingehst, dann bist du tot!\u00ab: Lola (Agn\u00e8s Soral)<\/p><\/div>\n

Gro\u00dfartig die Bildsprache: Jede Einstellung ist bis ins Detail komponiert. Das optische Leitmotiv halb ge\u00f6ffneter T\u00fcren, die Figuren \u2013 und manchmal Welten \u2013 voneinander trennen, zieht sich durch den ganzen Film. Ich habe nicht mitgez\u00e4hlt, aber es d\u00fcrfte nicht mehr als drei bis vier Sequenzen geben, in der mattes Tageslicht die Szenerie beleuchtet. Und wenn, dann regnet es meistens. Ansonsten ein reines Nachtst\u00fcck, beleuchtet hier und da nur von grellem Neonlicht. In dieser Welt der bindungslosen Gestrandeten, scheint keine Sonne. Paris ist hier nicht die Stadt der Liebe und der Lichter, sondern eine verrottete, dunkle Vorh\u00f6lle, deren Elend sich in Herzen und Seelen der Bewohner frisst. Nur ganz am Schluss d\u00e4mmert ein fahler Morgen, aber da ist es zu sp\u00e4t.<\/p>\n

Dieses kleine, str\u00e4flich untersch\u00e4tzte Meisterwerk z\u00e4hlt zu den atmosph\u00e4risch dichtesten Filmen der Achtziger und ist nebenbei auch einer der besten Paris-Filme. Wenn \u00fcberhaupt, dann wird er irgendwo im Nachtprogramm geparkt. Weil ich leider kein Franz\u00f6sisch kann, ist es eine Schande, dass diese Perle bis jetzt nicht als DVD mit deutscher Tonspur zu haben ist.<\/p>\n

Screenshots via moviescreenshots.blogspot.com<\/a><\/p>\n

Diese Filmkritik ist ein Gastbeitrag von Stefan. Er hat seit Anfang September seinen eigenen Blog: \u00bbFliegende Bretter\u00ab<\/a> \u2014 N<\/em>icht immer kritische Betrachtungen \u00fcber Politik, Gesellschaft, Medien, Kultur, Essen und manchmal auch Sport. Daf\u00fcr, dass er gewarnt hat, dass er nicht so h\u00e4ufig bloggen kann, gibt es aber schon einiges zu lesen.<\/em>
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Tchao<\/em><\/span><\/span> <\/em><\/span><\/span>Pantin<\/em><\/span><\/span>,<\/span><\/span> <\/span><\/span>Regie<\/span><\/span> <\/span><\/span>und<\/span><\/span> <\/span><\/span>Buch:<\/span><\/span> <\/span><\/span>Claude<\/span><\/span> <\/span><\/span>Berri;<\/span><\/span> <\/span><\/span>mit<\/span><\/span> <\/span><\/span>Coluche<\/span><\/span> <\/span><\/span>(Michel<\/span><\/span> <\/span><\/span>Colucci),<\/span><\/span> <\/span><\/span>Agn\u00e8s<\/span><\/span> <\/span><\/span>Soral,<\/span><\/span> <\/span><\/span>Richard<\/span><\/span> <\/span><\/span>Anconina,<\/span><\/span> <\/span><\/span>Philippe<\/span><\/span> <\/span><\/span>L\u00e9otard<\/span><\/span><\/p>\n

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Es<\/span> <\/span>ist<\/span> <\/span>selten,<\/span> <\/span>dass<\/span> <\/span>ein<\/span> <\/span>deutscher<\/span> <\/span>Titel<\/span> <\/span>die<\/span> <\/span>Grundstimmung<\/span> <\/span>eines<\/span> <\/span>Filmes<\/span> <\/span>besser<\/span> <\/span>trifft<\/span> <\/span>als<\/span> <\/span>der<\/span> <\/span>Originaltitel.<\/span> \u201e<\/span>Tchao<\/span> <\/span>Pantin!<\/span>\u201c <\/span>hei\u00dft<\/span> <\/span>so<\/span> <\/span>viel<\/span> <\/span>wie:<\/span> \u201e<\/span>Tsch\u00fcss,<\/span> <\/span>Trottel!<\/span>\u201c <\/span>Das<\/span> <\/span>klingt<\/span> <\/span>zwar<\/span> <\/span>rotziger<\/span> <\/span>als<\/span> <\/span>der<\/span> <\/span>deutsche<\/span> <\/span>Titel<\/span> <\/span>Am<\/em><\/span> <\/em><\/span>Rande<\/em><\/span> <\/em><\/span>der<\/em><\/span> <\/em><\/span>Nacht<\/em><\/span>,<\/span> <\/span>trotzdem<\/span> <\/span>ist<\/span> <\/span>der<\/span> <\/span>deutsche<\/span> <\/span>besser.<\/span> <\/span>Denn<\/span> <\/span>bei<\/span> <\/span>diesem<\/span> <\/span>Film<\/span> <\/span>von<\/span> <\/span>Claude<\/span> <\/span>Berri<\/span> <\/span>aus<\/span> <\/span>dem<\/span> <\/span>Jahr<\/span> <\/span>1983<\/span> <\/span>ist<\/span> <\/span>die<\/span> <\/span>Atmosph\u00e4re<\/span> <\/span>alles,<\/span> <\/span>vielleicht<\/span> <\/span>sogar<\/span> <\/span>die<\/span> <\/span>eigentliche<\/span> <\/span>Hauptdarstellerin.<\/span> <\/span>G\u00e4be<\/span> <\/span>es<\/span> <\/span>einen<\/span> <\/span>C\u00e9sar<\/span> <\/span>f\u00fcr<\/span> <\/span>Atmosph\u00e4re,<\/span> <\/span>dann<\/span> <\/span>h\u00e4tte<\/span> <\/span>Am<\/em><\/span> <\/em><\/span>Rande<\/em><\/span> <\/em><\/span>der<\/em><\/span> <\/em><\/span>Nacht<\/em><\/span> <\/em><\/span>1984<\/span> <\/span>nicht<\/span> <\/span>f\u00fcnf,<\/span> <\/span>sondern<\/span> <\/span>sechs<\/span> <\/span>bekommen<\/span> <\/span>m\u00fcssen.<\/span><\/p>\n

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